《影》：谁是棋子？谁的棋局？

jacky216

至少有两个结论是可以做出的：第一，这绝对是张艺谋新千年以来最好的电影。第二，再骂张艺谋有视觉没故事，确实不地道。

因为这一次，张艺谋终于踏踏实实讲出了一个莎翁悲剧式的故事，而邓超孙俪，在这个故事中奉献了各自电影生涯中最好的表演。


甚至郑恺关晓彤的表演，也超过人们的想象。


电影的故事像是张艺谋版的《影子武士》，但从影像上看充满了《蜘蛛巢城》和《乱》的影子。在拍摄了一系列《长城》这样的电影之后，已经63岁的张艺谋，终于跳出了资本之网，拍出了心中想要的那部电影，并与他毕生的偶像黑泽明，在影像中完成了一场穿越时空的对话。

影片的烂番茄新鲜度为89%，Metacritic评分则为88，如果加上国内豆瓣评分，这实际上是张艺谋的古装片第一次得到国内外众口一词的热赞，这并不是一件容易的事，尤其是在吐槽张艺谋已经成为某种影迷的习惯以后。

某种意义上说，这场口碑的翻身仗来自于张艺谋对自己一场推倒重建。《满城尽带黄金甲》的视觉多么过度张扬，《长城》的商业堆砌多么让人厌烦，《影》的低调内敛又内蕴深藏就多门惹人疼。

电影海报上写道——“谁是棋子？谁的棋局？”

《影》是棋子，棋局，当然是张艺谋的。在和全中国的影迷博弈了这么多年以后，张艺谋终于赢回了一局。


在多年之前，有媒体标题这么写道——陈为艺谋，张奏凯歌。

当时代更迭，电影江湖已经不再由第五代把持，陈凯歌和张艺谋，却分别以一部古装片告诉整个江湖：你大爷曾经是你大爷，你大爷依然是你大爷。

电影是电影人最好的墓志铭，说句得罪的话，张艺谋终于又在自己的电影墓志铭上，刻下了漂亮的一笔。

故事说的不是三国，而是人性这件事，永远螳螂捕蝉黄雀在后
电影故事据说来自于三国，可改到最后，三国成了一个雏形，它最后说的，其实是替身的故事。

这个故事来自于张艺谋自己，剧本一开始是朱苏进的《三国荆州》，但张艺谋一直想拍替身，就把一个替身的故事融入了进去，朱苏进跟着开了三天会，实在拍不到一块儿去，撂下剧本走了，张艺谋就自己改这个故事。

最后连三国的背景也放弃了，因为大家都说周瑜会杀孙权吗？孙权会杀周瑜吗？这么拍肯定死。

最后荆州，就变成了境州。


故事背景，变成了一个架空的乱世。

邓超饰演的沛国都督子虞一心要攻下被夺的境州，但每况愈下的身体却成为他成就野望的最大阻碍。


身为子虞的替身，境州从八岁起，就生活在子虞的操纵之下。他的内心里，只想回到故乡，见失散多年的母亲一面。


郑恺饰演的沛国之王沛良表面享乐于王室，臣服于对手炎国，暗地却想利用子虞的野心，在收复境州后，巩固王权。


一个国家的野望与戾气，就都都压到了境州一人身上。

你死我亡的乱世之中，真身与影子，谁才是棋子，就成为《影》最大的悬念。

机关算尽的子虞，最终在孙俪饰演的妻子的帮助下破掉敌阵攻下境州，也准备好了与主公的决战，却唯独忽视了一枚棋子——境州。


经历过子虞的欺骗和主公的再次欺骗之后的他，不再是从前的影子，反而越来越像是真身本身，而真身躲在幕后太久了，反倒成为了影子。

尔虞吾诈，权谋之争，在影片中都有所体现，但这些都不是故事的重点，张艺谋真正要将的，是人，以及人的选择。

境州这个人物，他到底是如何从受制于人隐忍偷生，被逼到放手一搏绝地求生的？这是重点。


《影》的深刻之处，也就不止是揭示了一场战争与阴谋，而是把剑指阴谋背后的人性、权力与欲望。

《影》的本质，还是我们最熟悉不过的莎翁悲剧。

可贵之处在于，这一次的张艺谋，终于让权力，输给了“人”。

整个故事的叙事动力，就来自于影子这个角色身上不断的自我觉醒，当这个角色被权力玩弄被主公背叛之后，最终完成了复仇，却遭遇了命运更深的悲凉。


而当张艺谋将自己的故事重点从权力游戏宫廷斗法回到人，张艺谋却成全了张艺谋。

张艺谋的光影，拍出了阴阳
但讲故事的，是光影。

张艺谋这一次，几乎没有拍大场面，拍的是太极、阴阳、山水、对弈，但所有的光影又只服务于一样东西——

戏。

我不知道这是不是张艺谋对过往古装三部曲的一场反思，但从结果上看，就是——

《英雄》、《十面埋伏》的视觉极艳团体操美学，让位给了这一次的黑白灰红，唯一的一抹红，来自于血色。


《影》的武学意向，来自于太极阴阳，但电影的影像风格又何尝不是？

延续始终的低饱和度的色彩运用，加上布满书法的殿堂，屏风林立的寝室，比武时的站位与身法，甚至血液飘散的样子，无一不经过精心的设计。

形式感被做到了极致。


但这种形式感，传递的又是一种传统中国水墨丹青般的质感。从从人物的服饰到日常的用具甚至是兵器，都对应着阴阳黑白。

影像不仅是形式，也是故事，是人物，是命运。

张艺谋运用不同的泼墨变化形式，配合剧情的延展，就将人物之间的关系演变，人物性格的层次转变徐徐道来。在虚实的光影与空间转换之中，角色也如同黑白棋盘上的棋子，走出了各自的命运。


例如讲述子虞的故事，当他偷窥自己的妻子和影子时，那种光影的变化，便将一种强烈的悬疑感和人性之叵测，展现在这虚实变换之间。


又比如孙俪所饰演的角色小艾，所在场景最常见的就是屏风，屏风，就像是角色在片中的命运，在一个男人的权力世界里，女人没有位置，那么女人何以依附呢？