外媒评《夜莺》：与《鬼书》相比差一口气

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惊悚片《夜莺》在威尼斯进行了全球首映

澳大利亚作者导演珍妮佛-肯特2014年的处女作《鬼书》曾引来万众瞩目，她备受期待的第二部作品《夜莺》在威尼斯进行了全球首映。这是一部年代惊悚片，呈现了比《鬼书》更为逼真的暴力场面，而非角色脑海中想象出来的手工质感的恐怖场面。此片让人想起了19世纪早期澳大利亚殖民时期的范迪门斯，也就是现在的塔斯马尼亚岛。但影片雄心勃勃的主题诉求却最终被剧本问题削弱了，其强大的时代背景并没有把这个残酷的故事带向结结实实的尾声。

英国士兵对早期苦役犯的暴行、对妇女令人发指的态度，以及给土著居民带来的灭顶之灾，所有这一切都助长了暴力的汇流，这也使得这部影片变得触目惊心，让人不堪忍受。弗朗西斯-艾斯林扮演的女主角推送了剧情的发展，但她的脆弱让人心碎，最终演变成了复仇的愤怒——这显现了影片在当下的价值取向。肯特并没有编造出一个女勇士来迎合任何人，这是值得称道的地方。但不可忽视的是，她是今年威尼斯电影节主竞赛单元中唯一的女导演。

弗朗西丝饰演的角色是一个年轻的爱尔兰苦役犯女人，名叫克莱尔。她的个人悲剧让她看到了这个国家原著民所遭遇的非人对待，她慢慢地对他们产生了同情。除了性暴力之外，澳大利亚历史中的种族暴力问题也在片中得以点明。影片通过一个复仇惊悚片的结构，讲述了一个超越分歧寻找理解的故事。

《夜莺》的格局非常庞大，它的目标是讲述一个扣人心弦的历史故事，同时覆盖一堆复杂的主题，以及导演对如今社会现状的观点。在许多方面，它取得了成功。影片的大部分表演都很好，生动而大气。在场景呈现上，摄影师充分利用了森林地面上茂密的花边蕨类植物和树冠上通风的树冠之间的对比。华丽的夜空暗示了违反自然的凝视。

只是，影片中的哥特式风格有点浮夸，邪恶的感觉则不太协调。更大的问题是，克莱尔在她自己的故事中一直原地打转，很难让故事的结构充分呈现出来，在最后一幕到来时，肯特的故事陷入了难以置信的停滞，因为她努力构建一个情节爆点，但关键的那一刻始终没有出现。这些叙事上的明显缺陷，以及极端暴力场面的展示，都可能影响这部电影在票房上的表现。

尽管如此，《夜莺》还是有很多值得欣赏的地方，也有充足的理由去再看一遍。影片的故事以克莱尔的丈夫艾丹温柔地亲吻她开始，然后他们从小屋出发，开始了一天的工作。不久之后，她大步穿过丛林，对着绑在她背上的婴儿唱着盖尔语的摇篮曲。但她手中那把可怕的刀清楚地表明，这里不是宁静的绿色天堂。

那是1825年，克莱尔因偷窃罪被判7年徒刑，但她仍然与英国军官霍金斯签订了契约，霍金斯安排她提前出狱，但他拖延了三个月，没有写法律要求的推荐信来释放她。这部电影的片名来自她在当地酒馆演唱的清澈甜美的声音很像“夜莺”，霍金斯斜眼看着她，粗俗的下士也盯着这个女子。霍金斯允许克莱尔结婚，但他对克莱尔的迷恋使他声称拥有克莱尔的所有权，当他送给克莱尔的小饰品并不能买到克莱尔的爱时，他就会骂骂咧咧。

克莱尔隐瞒了霍金斯虐待她的可怕事实，不敢让她的丈夫知道，但艾丹还是变得非常不耐烦，他要求英国人释放他的妻子。霍金斯对自己提出在朗塞斯顿担任船长的建议感到失望，他的激烈反应被放大了。他一直在为自己的晋升做准备。但在离开之前，他在克莱尔和艾丹的小屋前停留，以最可怕的方式巩固自己的优势，在年轻少尉杰戈的帮助下，他心甘情愿地使用计谋，得到了他想要的东西。

克莱尔对她的家庭犯下了无情的罪行，不得不踏上危险之旅，她雇佣了年轻的土著追踪者比利作为她的向导。比利憎恨英国人，因为当他还是个孩子的时候，他们杀死了他的家人，导致他的母亲和姑姑们失散。他是由白人抚养长大的，教他说英语，被迫放弃他的传统。虽然克莱尔和比利之间的身份落差是显而易见的，但他们需要时间来克服彼此的敌意和建立信任。

克莱尔第一次尝到复仇的滋味，也值得商榷——她从一个噩梦缠身的女人变成了一个在疯狂边缘摇摇欲坠的女人，她从复仇任务的驱动者降级为一个需要救援的参与者。对于一部以现实主义为基础的电影来说，一个平淡无奇的结尾意味着充满希望的前进道路，但这显得太做作了。

女主角的扮演者弗朗西丝以英国广播公司出品的电视剧《坠落》而闻名，尽管如此，她仍然是一个引人注目的存在，她的肚子里燃烧着真正的火焰，无论是克莱尔内心难以抗拒的恐惧，还是充满了野性的愤怒。新来的加南巴尔也给人留下了深刻的印象，克莱尔和比利之间的场景表现出了感人的情感张力，低调幽默也穿插其间。克拉夫林这次扮演了一个对抗性的类型化角色，性格刻画十分微妙。

虽然《夜莺》并没有完全达到人们对肯特第二部电影的极高期待，但它仍然展现了一个导演对表演的掌控力，精彩的剧本也弥补了很多导演上的弱点。